KARAKAJA PRODUCTIONS presenta su colección “EroX ART” en la que podreis encontrar obras de pintura, arte digital, escritos, y otras técnicas que iremos incluyendo, todas bajo la temática erótica, saltándonos a menudo una pequeña vallita para colarnos en lo que se denomina como género X, puesto que el arte no se detiene ante cercados ni limitaciones y ha de seguir explorando en su camino. Estas sugerentes obras que aparecen aquí digitalmente colgarán pronto expuestas en estado físico en diversos locales; les seguiremos informando. Ahora, agárrense bien las bragas, slips, tangas, ... y disfruten del espectáculo.Adelante; sin miedo, ... hasta el fondo. BIENVENIDOS !!
Galería "EroX ART"
· Sala #1 ·
"Calavera"Cienporcienporcino
"Mátalos"Cienporcienporcino
"De boca a boca"Juanma tapia
Pintura digital. 60 x 45 cms. 108 €.
En el silencio se acercan las bocas,
labios estremecidos en la lentitud del deseo y la distancia.
labios estremecidos en la lentitud del deseo y la distancia.
Texto de Chema Rubio
"En torno al cuerpo y al alma".
"Mujer roja"Velpister
Óleo sobre tabla. 120 x 110 cms. 500 €.
"La pensadora"Rafael Serrano Mendoza
Acrílico sobre lienzo. 61x 50 cms. 250 €.
"Aunque no fuera ella"Juanma Tapia.
Pintura digital. 70 x 70 cms. 196 €.
Deseaba su fruto, y era comparada con Venus en la oscuridad.
Texto de Chema Rubio
"En torno al cuerpo y al alma"
"Antropometría de culo, huevos y polla"Velpister
Óleo plastificado sobre tabla. 50 x 50 cms. 300 €.
ANTROPOMETRÍA DE CULO HUEVOS Y POLLA O COMO SE PINTA UN CUADRO.
Manual de pintura para toda la familia. 1er capítulo.
Hay momentos en que los artistas nos tenemos que dejar de vanidades absurdas, de secretismos en cuanto a la técnica empleada en la elaboración de nuestras obras de arte. De algunas de ellas, por su transcendencia y su gran espiritualidad, ocultamos como un tesoro el método y la técnica empleados. Evitamos que de ninguna manera otros colegas artistas puedan enterarse de las técnicas exclusivas que creemos utilizar. Seguimos teniendo la esperanza de que algún día podamos vivir, nosotros y nuestra descendencia, con la venta de un solo cuadro.
Muchas veces me han preguntado cómo hice algunas obras y, sobre todo, a qué se refiere y qué es la técnica del óleo plastificado. Estas preguntas se concentran con gran insistencia en la obra “Antropometría de culo huevos y polla”.
Pues bien, esta es la explicación que aporto, sin ocultismos ni fórmulas secretas.
Se trata de una obra homenaje al gran Yves Klein, del que sería inútil disimular mi admiración. Diré para empezar, que en ningún momento mis órganos genitales -porque son los míos- se mancharon con óleo ni con trementina ni aceite de linaza. No como Warhol, que utilizaba a sus empleados para diferentes funciones físicas o fisiológicas. No tuve que embadurnarme, qué fácil hubiese sido. Yves Klein ungía con sus sagradas tinturas a sus modelos (otro ejemplo claro de egoísmo y falta de sacrificio personal) que, en algunas ocasiones, estampaba contra los lienzos en público, a la vista de una multitud mientras un grupo de músicos tocaban su Sinfonía Monótona (ahí si que echáis unas risas).A estas obras las llamó antropometrías, y se conocen como antropometrías de la época azul.
Mi procedimiento fue mucho más básico y menos litúrgico, aunque igual de efectivo y altamente artístico. La idea era la de sentarme sobre la tabla y presionar con mi pene y testículos al mismo tiempo para así dejarlos impresos a la manera de Yves. Me dí cuenta de que iba a ser difícil que algo se notase así, de modo que decidí sentarme con el pene erecto. Este tipo de cuadros se han de realizar de un tirón, ya que una espera excesiva puede estropear el resultado final. Preparé las dos tablas. En una coloqué el plástico y lo pinté de blanco con bastante aceite de linaza. La otra tabla la pinté de azul celeste (creo recordar) en cantidad considerable. En el momento en que me sentase se provocaría la mezcla que, al tener mucha pintura, sentiría mullida en mis partes la futura obra de arte. Cuando las dos tablas estuvieron preparadas, las junté y separé el plástico de manera que quedó el blanco por el interior del film y a su vez sobre la tabla azul.
Ahora llega la parte física.
Me convierto en brocha humana, en verga pintora, en huevos gestuales, en nalgas azules. Por supuesto tenía una cerveza en una mano y un canuto en la otra, así que, nunca mejor dicho, pinté con la polla, como hubiese dicho Vincent (Van), aunque él habría añadido “con la polla del diablo”.
Cuando estaba la tabla preparada para sentarme en ella, me desvestí, como es natural, y comencé la tarea de ereccionar mi miembro. Era de mañana y hacía frío, además siempre que pinto me estreso, así que no conseguía más que una penosa y mínima tiesura, más bien lo llamaría una ligera elevación, un patético empinamiento. Comencé a sudar por el infructuoso meneo y por la urgencia de mi espíritu siempre que pinto, repito, estresado, ansioso, espiritual incluso, pero no empalmado.
Susana llegó de la calle. Todo arreglado. La llamé. Me la encontré en el pasillo. Estaba algo encogido, desnudo de cintura para abajo, nada sensual aunque intentando ser provocador.
- Hola, aquí me tienes, soy tuyo.
Le expliqué. Le pedí ayuda.
-Oye, que tal si…
Ella ya no se extraña de nada desde hace tiempo, pero me mandó a hacer puñetas sin posibilidad de acuerdo:
– ¡Quita guarro!
–No, no, no estoy manchado ni nada, venga, que yo no puedo- repetía persiguiéndola con la polla medio tiesa por el piso.
No hubo manera. Desistí. Me las arreglé como pude y cuando ya estaba sudado y cansado, con la polla apenas en condiciones, decidí sentarme de todos modos y apretar con fuerza para que se notase todo lo posible el prensado. Así fue, me senté, apreté con sacrificio mis testículos, los apreté hasta que me dolieron, y lo mismo hice con la polla. Pensaba que en el momento en que la apretara contra la tabla, mi amor por la pintura me la pondría dura, pero en esa ocasión no fue así.
Por eso el aspecto final del cuadro es de una picha penosa, salchichonera y morcillona que he de admitir que le da un toque de patetismo e impotencia al cuadro que no me disgusta.
Hay momentos en que los artistas nos tenemos que dejar de vanidades absurdas, de secretismos en cuanto a la técnica empleada en la elaboración de nuestras obras de arte. De algunas de ellas, por su transcendencia y su gran espiritualidad, ocultamos como un tesoro el método y la técnica empleados. Evitamos que de ninguna manera otros colegas artistas puedan enterarse de las técnicas exclusivas que creemos utilizar. Seguimos teniendo la esperanza de que algún día podamos vivir, nosotros y nuestra descendencia, con la venta de un solo cuadro.
Muchas veces me han preguntado cómo hice algunas obras y, sobre todo, a qué se refiere y qué es la técnica del óleo plastificado. Estas preguntas se concentran con gran insistencia en la obra “Antropometría de culo huevos y polla”.
Pues bien, esta es la explicación que aporto, sin ocultismos ni fórmulas secretas.
Se trata de una obra homenaje al gran Yves Klein, del que sería inútil disimular mi admiración. Diré para empezar, que en ningún momento mis órganos genitales -porque son los míos- se mancharon con óleo ni con trementina ni aceite de linaza. No como Warhol, que utilizaba a sus empleados para diferentes funciones físicas o fisiológicas. No tuve que embadurnarme, qué fácil hubiese sido. Yves Klein ungía con sus sagradas tinturas a sus modelos (otro ejemplo claro de egoísmo y falta de sacrificio personal) que, en algunas ocasiones, estampaba contra los lienzos en público, a la vista de una multitud mientras un grupo de músicos tocaban su Sinfonía Monótona (ahí si que echáis unas risas).A estas obras las llamó antropometrías, y se conocen como antropometrías de la época azul.
Mi procedimiento fue mucho más básico y menos litúrgico, aunque igual de efectivo y altamente artístico. La idea era la de sentarme sobre la tabla y presionar con mi pene y testículos al mismo tiempo para así dejarlos impresos a la manera de Yves. Me dí cuenta de que iba a ser difícil que algo se notase así, de modo que decidí sentarme con el pene erecto. Este tipo de cuadros se han de realizar de un tirón, ya que una espera excesiva puede estropear el resultado final. Preparé las dos tablas. En una coloqué el plástico y lo pinté de blanco con bastante aceite de linaza. La otra tabla la pinté de azul celeste (creo recordar) en cantidad considerable. En el momento en que me sentase se provocaría la mezcla que, al tener mucha pintura, sentiría mullida en mis partes la futura obra de arte. Cuando las dos tablas estuvieron preparadas, las junté y separé el plástico de manera que quedó el blanco por el interior del film y a su vez sobre la tabla azul.
Ahora llega la parte física.
Me convierto en brocha humana, en verga pintora, en huevos gestuales, en nalgas azules. Por supuesto tenía una cerveza en una mano y un canuto en la otra, así que, nunca mejor dicho, pinté con la polla, como hubiese dicho Vincent (Van), aunque él habría añadido “con la polla del diablo”.
Cuando estaba la tabla preparada para sentarme en ella, me desvestí, como es natural, y comencé la tarea de ereccionar mi miembro. Era de mañana y hacía frío, además siempre que pinto me estreso, así que no conseguía más que una penosa y mínima tiesura, más bien lo llamaría una ligera elevación, un patético empinamiento. Comencé a sudar por el infructuoso meneo y por la urgencia de mi espíritu siempre que pinto, repito, estresado, ansioso, espiritual incluso, pero no empalmado.
Susana llegó de la calle. Todo arreglado. La llamé. Me la encontré en el pasillo. Estaba algo encogido, desnudo de cintura para abajo, nada sensual aunque intentando ser provocador.
- Hola, aquí me tienes, soy tuyo.
Le expliqué. Le pedí ayuda.
-Oye, que tal si…
Ella ya no se extraña de nada desde hace tiempo, pero me mandó a hacer puñetas sin posibilidad de acuerdo:
– ¡Quita guarro!
–No, no, no estoy manchado ni nada, venga, que yo no puedo- repetía persiguiéndola con la polla medio tiesa por el piso.
No hubo manera. Desistí. Me las arreglé como pude y cuando ya estaba sudado y cansado, con la polla apenas en condiciones, decidí sentarme de todos modos y apretar con fuerza para que se notase todo lo posible el prensado. Así fue, me senté, apreté con sacrificio mis testículos, los apreté hasta que me dolieron, y lo mismo hice con la polla. Pensaba que en el momento en que la apretara contra la tabla, mi amor por la pintura me la pondría dura, pero en esa ocasión no fue así.
Por eso el aspecto final del cuadro es de una picha penosa, salchichonera y morcillona que he de admitir que le da un toque de patetismo e impotencia al cuadro que no me disgusta.
